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油畫線條的技法有哪些

兒童畫藝曾揚供稿

  油畫是很常見的畫種,那么你喜歡油畫嗎?下面小編就和大家分享油畫線條的技法,來欣賞一下吧。

油畫線條的技法有哪些

  油畫線條的技法

  勾勒線條是油畫中最為常見的表現技法,也是最為悠久的技法。無論是東方還是西方的繪畫作品都從線條開始,例如一些原始的石刻壁畫,都是運用線條來表現。藝術經過發展,逐漸有了明暗、顏色,但是線的技法從未消失,尤其是近現代的大畫家又重新認識了線條,例如尼古拉?費欽、馬蒂斯、梵高、塞尚、畢加索等畫家更是放大了人們之前對線條的認識。線條在虛實、濃淡轉換中最為自然、微妙,也最能體現畫家對事物的認識。油畫中勾勒線條的筆種類很多,幾乎都可成為運用的對象,常見的有,軟毫尖頭、圓頭、扁形筆等。只需要根據自己平時的習慣和能夠掌握的筆進行選擇即可。

  挫是油畫中非常富有力量感的線條技法,它的產生主要是畫家下筆時,用筆根著力,使得筆根上色,上色的過程中壓筆的力道就會融合在線條之中,猶如國畫中的逆鋒。挫的方法讓面積不大的線條內涵更加豐富,讓線條承載了更多的情感,使得畫家的內心得以宣泄。

  拉是油畫中比較鋒利的線條技法,通常是在表達堅硬物體或者透明物體例如玻璃、銅器、餐具等時運用。拉的方法讓顏色準確的落到畫紙上形成一條色線,堅實、肯定。通常是利用刀刃作為媒介,用刀刃的一側在畫紙上迅速拉出即可。

  畫油畫的方法

  1.先選暗部的幾個固定顏色,再逐漸向亮部過渡著畫,最好一筆一筆將顏料擺在畫面上,不要來回涂抹.

  2.開始學油畫最好不用油.松節油比亞麻油稀薄,不宜控制.先畫一層再在上面蓋是可以的.

  3.顏料將不會會互相浸染而使畫面變花,油畫顏料不會變色,除非在強光和高溫等極端條件下,才會變色。

  油畫基礎技法

  擦是把畫筆橫臥,用畫筆的腹部在畫面鼓擦,通常擦時用較少的顏色大面積進行,可形成不很明顯的筆觸,也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果,使底層肌理更為明顯。

  拉是指油畫中有時需要畫出堅挺的線條和物體邊緣如畫鋒利即劍或玻璃的側面等,這時可用畫刀調準顏色后用刀刃一側將顏色在畫面上拉出色線或色面,畫刀畫出的形體堅實肯定,是畫筆或其它方法難以達到的。 跺指用硬的豬鬃畫筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法不很常用,通常只在局部需要特殊肌理的時候才應用。

  掃常用來銜接兩個鄰接的色塊,使之不太生硬,趁顏色未干時以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產生上下交錯、松動而不膩死的色彩效果。

  揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法,顏色操合后產生自然的混合變化,獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比,并可起到過渡銜接的作用。

  用寬的油畫筆或扇形筆蘸色后在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產生一定的起伏肌理,既不十分明顯,又不致過于簡單,也可處理原先太強的筆觸或色彩,使其減弱。

  挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法,按下筆后稍作,挫動然后提起,如書法的逆鋒行筆,蒼勁結實。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產生多種變化和趣味。

  線是指用筆勾畫的線條,油畫勾線一般用軟毫的尖頭緒,但在不同的風格中,圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫開始時都是用線造型的,在早加油畫中通常都以精確嚴謹的線條輪廓起稿,坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫到后來才演變為以明暗和體首為主,但盡管如此,油畫中線的因素也從未消失過。纖細、豪放。工整或隨意不拘以及反復交錯疊壓的各種線條運用,使油畫語言更為豐富,不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫的用線也影響了很多西方現代大師的風格,如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。

  刮是油畫刀的基本用途,刮的方法一般是用刀刃刮去畫面上畫得不理想的部分,也可用刀刮去不必要的細節或減弱過于強的關系,讓顯得緊張的畫面關系松弛下來。長期作業在一天作業結束時往往需要把本畫完的部分顏色用刀刮去以便及時干燥,待第二天接著畫。顏色干后也可用畫刀或剃須刀把高低不平處刮得平整一些。還可在未干的顏色層上用刀刮,使之露出底色從而顯現各種肌理。

  點—眾法自點始,一切筆法均出發于點。早在古典坦培拉技法中,點畫法就是~種表現層次的重要技法。在維米爾的作品中也使用了點的筆觸來表現光的閃爍和物體質地。印象派時點彩筆法成了其基本特征之一,但莫奈、雷諾阿和畢沙羅等的點法各自具有不同的變化和個性。新印象派則走向極端,機械地將點作為其唯一的筆法。現代寫實油畫中也有沿用以點的疏密來產生明暗層次的,可以造成肯定又不死板的過渡。點的方法在綜合性畫法中與線條和體面結合可產生豐富的對比,用不同形狀和質地的油畫筆又可產生不同的點狀筆觸,對表現某些物體的質感能起獨特的作用

  劃指用畫刀的刀鋒在未干的顏色上刻畫出陰線條和形有時可露出底層色來。不同的畫刀能產生深淺粗細不同的變與畫筆的筆觸及畫刀利的技法產生的色面形成點、線、面的對起伏的肌理變化。

  砌的方法是用刀代替畫筆,像泥瓦匠用泥刀環泥灰那樣將顏色砌到畫布上去,直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化,刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會產生豐富的對比。用畫刀調取不同的顏色不作過多調合,任其在畫面上自然地混合能產生微妙的色彩關系。起伏過大的色層也可用砌的方法將其砌平。砌的方法如果使用得當,就會有很強的塑造感

  抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起,顏色表面會產生特殊的肌理。在有些需要刻畫特殊質感的地方用抑技法可達到預期的效果。


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